文化中國行丨來(lái)“國博廳”看銅鏡里的千秋故事

2024-06-30 11:29:43    來(lái)源: 天山網(wǎng)-新疆日報原創(chuàng )

  天山網(wǎng)-新疆日報記者 趙梅

  “當窗理云鬢,對鏡貼花黃?!痹谖覈糯鐣?huì ),銅鏡不僅是人們的日常用具,還蘊藏著(zhù)豐富的文化內涵,承載著(zhù)不同時(shí)代的文明印記。

  近日,作為第八屆中國—亞歐博覽會(huì )“中外文化展示周”重要場(chǎng)館,新疆博物館與國家博物館聯(lián)手,在“國博廳”為觀(guān)眾呈現了“鏡里千秋—中國古代銅鏡文化展”。展覽精選了244件展品,通過(guò)“鑒于止水”“清質(zhì)昭明”“湅治銅華”“清光宜遠”“玉臺影見(jiàn)”“刻鏤文章”6個(gè)單元內容,向人們系統展示了中國古代銅鏡的發(fā)展歷史,體現了不同時(shí)代的銅鑄造工藝、審美情趣、民俗信仰和中外文化交流互鑒。

“鏡里千秋—中國古代銅鏡文化展”展覽現場(chǎng)。記者 趙梅 攝

  “鏡里千秋”中的千秋,是指所展銅鏡已經(jīng)歷了幾千年的歷史。此外,和唐代的千秋節密切相關(guān)。唐玄宗時(shí)期,在千秋節這天,各地官員要向皇帝獻上精美的銅鏡,與此同時(shí),皇帝也要對四品以上的官員賞賜銅鏡。這一時(shí)期的銅鏡被稱(chēng)為“千秋鏡”,有千秋萬(wàn)代、國運昌盛之寓意。

  走進(jìn)“國博廳”,每一件銅鏡都猶如時(shí)光雕刻的藝術(shù)品,以其獨特的方式展示著(zhù)屬于它那個(gè)時(shí)代的文化密碼。

6月27日,觀(guān)眾在展廳觀(guān)賞銅鏡。記者 趙梅 攝

  最早的“鏡子”長(cháng)啥樣?在展廳第一單元的展柜中,一件陶鑒向人們揭示了鏡與鑒的歷史淵源。原來(lái)銅鏡在古代也稱(chēng)“鑒”或“照子”,人們最早是用自然界的水面來(lái)映照面容的,而后又用陶鑒盛水照面裝扮。后來(lái)受到銅制工具表面成像的啟發(fā),發(fā)明了銅鏡。

  戰國是中國古代社會(huì )大變革、大調整的時(shí)期。銅鏡的鑄造和使用開(kāi)始興盛,成為一門(mén)獨立的工藝體系。這一時(shí)期銅鏡出土數量多,分布地域廣,形制多為圓形,一般采用主紋和地紋相結合的裝飾手法,羽狀紋銅鏡、花葉紋銅鏡、山字紋銅鏡、禽獸紋銅鏡、蟠螭紋銅鏡等,都是這一時(shí)期流行銅鏡。

  “四鳳四鳥(niǎo)紋銅鏡”是這一時(shí)期代表性文物。其主題紋飾為回首勾喙四立鳳,鳳頭居中,長(cháng)頸卷體,勾喙彎曲大。這件銅鏡因紋飾簡(jiǎn)潔夸張,極具藝術(shù)性,吸引了眾多觀(guān)眾駐足觀(guān)賞。

觀(guān)眾在互動(dòng)屏幕前了解“中國大寧”瑞獸博局紋鎏金銅鏡文化內涵。記者 趙梅 攝

  漢代是中國古代大一統國家發(fā)展和鞏固的重要時(shí)期,銅鏡在這一時(shí)期迅猛發(fā)展,出現全國性的鑄鏡中心,質(zhì)量也有較大提高。形制依舊以圓形居多,鏡背裝飾突出主紋,銘文成為鏡背裝飾的一部分,也是這一時(shí)期銅鏡的一大特點(diǎn)。

  西漢時(shí)期的“中國大寧”瑞獸博局紋鎏金銅鏡是這一時(shí)期的代表性銘文銅鏡。此次展覽充分利用國博三維掃描成果,用多媒體、互動(dòng)屏等展覽形式,生動(dòng)地展示了這件文物。

  觀(guān)眾站在互動(dòng)屏前,只需用手指點(diǎn)擊互動(dòng)屏上的結構講解、紋飾展示、銘文解讀、三維展示,就能全方位了解這件銅鏡的文化內涵。該銅鏡出土于湖南長(cháng)沙伍家嶺,鏡背鎏金,圓鈕,柿蒂紋鈕座,間飾獸首紋。鏡背紋飾由一周雙線(xiàn)弦紋分為內外兩區。方框外飾博局紋中的T形紋,間飾羽人、玄武、朱雀、瑞獸等。外區間飾朱雀、青龍、獨角獸等瑞獸。鏡緣鑄有五十二字銘文,表達了人民希望國家安寧、子孫昌盛的愿望。

  到了隋唐時(shí)期,銅鏡發(fā)展進(jìn)入又一個(gè)高峰。這一時(shí)期銅鏡造型多樣,紋飾題材豐富,以動(dòng)植物題材為主,形制雖以圓形為主,但同時(shí)出現了葵花形、菱花形樣式的銅鏡。此外,人物故事鏡、詩(shī)文諺語(yǔ)鏡等在盛唐時(shí)期也較為流行。

觀(guān)眾正在通過(guò)展廳中視頻了解銅鏡的歷史文化。記者 趙梅 攝

  “飛天云紋葵形銅鏡”是一件極具盛唐氣象的銅鏡。八出葵花形,圓鈕,鏡鈕兩側各一飄逸上升的飛天。飛天面頰豐腴,含蓄微笑,與同時(shí)期繪畫(huà)作品中的貴婦面貌無(wú)異。銅鏡上方正中飾四道弦紋,其上拔起數座高低起伏、云霧繚繞的仙山。鏡鈕下方亦是一片重巖疊嶂的群山,高低錯落有致,正中山峰處長(cháng)有一顆枝繁葉茂的大樹(shù)。

  唐代是我國佛教藝術(shù)發(fā)展的鼎盛期,以飛天為主題紋飾的銅鏡及繪畫(huà)作品在盛唐時(shí)期十分流行。飛天吸收了波斯薩珊王朝的表現手法和印度笈多時(shí)期的特征,和當時(shí)以胖為美的審美取向,逐漸形成了豐滿(mǎn)絢麗的唐代美人風(fēng)格。

展廳中的唐代“高士宴樂(lè )紋嵌螺鈿銅鏡”(復制品)。記者 趙梅 攝

  在眾多唐代銅鏡中,有一枚“高士宴樂(lè )紋嵌螺鈿銅鏡”(復制品)被譽(yù)為“中國最美銅鏡”。這件銅鏡因制作工藝精湛、畫(huà)面栩栩如生,吸引了很多觀(guān)眾拍照觀(guān)賞。畫(huà)面中,兩名高士正坐于花樹(shù)下彈琴飲酒,花樹(shù)周邊清風(fēng)明月,禽鳥(niǎo)起舞……

  和其他銅鏡不同,這件銅鏡工藝特殊,其先用螺蚌貝殼雕制而成圖案,按設計要求粘貼于素鏡背面,然后髹漆、研磨,最后再在螺鈿上毛雕花紋。這種螺鈿鏡流行于唐玄宗及其稍后一段時(shí)期,之后較為罕見(jiàn)。

  宋元時(shí)期,銅鏡的實(shí)用功能更受關(guān)注,商品化趨勢明顯。由于各地政治、經(jīng)濟發(fā)展的不平衡,加之不同民族傳統融入,銅鏡呈現出明顯的地區特征,花鳥(niǎo)紋銅鏡、雙魚(yú)紋銅鏡、雙龍雙鳳紋銅鏡、故事鏡和各類(lèi)銘文鏡最具特點(diǎn)。

展廳中的唐代“飛天云紋葵形銅鏡”。記者 趙梅 攝

  明清時(shí)期,官方鑄鏡數量大,民間鑄鏡也有很多,除了常見(jiàn)的花鳥(niǎo)、故事題材外,多紀年鏡、吉語(yǔ)鏡、仿古鏡等在這一時(shí)期較為流行。清代,隨著(zhù)玻璃鏡的大量涌現,銅鏡最終退出了歷史舞臺。

  “鏡里千秋—中國古代銅鏡文化展”將持續展覽至9月18日。為了配合展覽,國家博物館根據展覽內容組織了中國古代銅鏡文化知識和講解培訓,還特別策劃了“鏡里千秋——青銅鏡之美”專(zhuān)場(chǎng)社會(huì )教育活動(dòng),通過(guò)“古詩(shī)文里的青銅鏡”“文字鏡的由來(lái)”“青銅鏡的發(fā)展變化”“青銅鏡的造型和紋飾”“青銅鏡制作工藝”等主題內容,全方面介紹青銅鏡的相關(guān)知識,并通過(guò)“打磨青銅鏡”和“螺鈿鑲嵌青銅鏡”的手工活動(dòng),拓展人們對青銅鏡之美的認識,感受蘊含于青銅鏡中的中華優(yōu)秀傳統文化的博大精深。

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