石榴藝評丨熱血灑邊疆 屯墾在天山——評網(wǎng)絡(luò)小說改編廣播劇《慷慨天山》

　　張艷

　　最近，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)作家奕辰辰同名小說改編的廣播劇《慷慨天山》由石榴云客戶端播出后，收獲好評如潮。在新媒介語境中，廣播劇煥發(fā)出灼灼生機(jī)。

　　該劇主要講述在新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)成立之前，中國人民解放軍駐疆部隊就地轉(zhuǎn)業(yè)，放下鋼槍、拿起鋤頭，克服重重困難，將荒漠變良田、戈壁變綠洲的感人故事。通過刻畫以劉振華為代表的英雄群像，將充滿血肉的個體敘事與宏闊的時代敘事有機(jī)結(jié)合，謳歌了中國人民解放軍戰(zhàn)士堅強(qiáng)勇毅、不怕犧牲的革命英雄主義精神。劇中運(yùn)用獨(dú)具特色的聲音符碼，將個性鮮明的人物形象和精彩紛呈的故事情節(jié)統(tǒng)一在兵團(tuán)人不畏艱難屯墾戍邊的精神要義之下，通過生動的人物對話和跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置，充分調(diào)動聽眾的聽覺想象，激發(fā)聽眾對劇中人物的情感共鳴。

　　廣播劇被形象地稱為“用耳朵聽的戲”，聲音是廣播劇內(nèi)容呈現(xiàn)的唯一媒介。聲音構(gòu)筑了聽眾的聽覺想象，聽眾通過廣播劇傳輸?shù)穆曇暨M(jìn)行自我編碼，通過聽覺想象構(gòu)筑故事情節(jié)和人物形象。在《慷慨天山》廣播劇中，開篇就以劉振華和李處長的對話制造情節(jié)沖突進(jìn)而引出接下來的內(nèi)容，習(xí)慣一線作戰(zhàn)的連長劉振華不能接受到后勤部隊籌備慶功會的工作安排，而與李處長發(fā)生沖突，這成為之后召開慶功會的引子。慶功會上劉振華不能理解組織作出就地轉(zhuǎn)業(yè)開展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的決定，而與司令員產(chǎn)生矛盾，為之后的情節(jié)埋下伏筆，劇中圍繞主要人物劉振華構(gòu)筑的幾次矛盾沖突成為故事情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)和動力。

　　在《慷慨天山》中，創(chuàng)作者不僅以人與人的沖突來推動故事情節(jié)發(fā)展，更著力突出人與環(huán)境之間的沖突，通過人地矛盾來凸顯英雄人物品格。劇中大量的旁白交代了惡劣的自然環(huán)境，環(huán)境成為側(cè)面烘托人物的重要因素。比如在第四集《沙梁子挖地窩子》中，旁白描述了戰(zhàn)士們的生產(chǎn)環(huán)境：“廣袤的戈壁灘還沒有脫去銀裝，仍舊滴水成冰，舉目四望只有蒼茫的紅柳和凌亂的梭梭在風(fēng)雪中搖曳著?！薄昂麟m走，風(fēng)卻不停，烈日、霜凍、寒風(fēng)盤亙在戈壁灘上，唯有劉振華和身后的戰(zhàn)士呼吸與之抗衡?！杯h(huán)境的惡，突出了戰(zhàn)士們的頑強(qiáng)，人地沖突不僅烘托了人物面對困難的大無畏精神，更引起聽眾對人物境遇的擔(dān)憂，不斷調(diào)動聽眾的注意力，激發(fā)收聽興趣。

　　《慷慨天山》通過白描手法塑造人物形象，劇中人物性格鮮明，極具辨識度。劉振華的堅強(qiáng)勇敢，李處長的謙和，張團(tuán)長的智慧和劉明霞的直爽，都通過人物對話躍然“耳”上。在廣播劇中，人物對話除了呈現(xiàn)劇情內(nèi)容，更是塑造人物形象的重要手段。《慷慨天山》中貼合人物身份的對話設(shè)計傳神地塑造了人物性格。例如在第三集《寒夜行軍》中，劉振華對上級關(guān)于部隊就地轉(zhuǎn)業(yè)生產(chǎn)的決定心生疑惑，直接對司令員表達(dá)了心中的不解。劇中是這樣描述的：

　　劉振華對司令員說：“報告，額有問題，主席讓額們放下戰(zhàn)斗的武器，拿起生產(chǎn)的武器，這句話額沒明白?！?/p>

　　司令員回答：“對于戰(zhàn)士而言，對付敵人的武器就是刺刀和鋼槍，生產(chǎn)的武器就是鐮刀和鋤頭。放下刺刀拿起鐮刀，放下鋼槍拿起鋤頭，就這么簡單。”

　　劉振華說：“司令員，額不會用鐮刀鋤頭，額只會放槍拼刺刀，該咋辦？”

　　簡單的人物對話將劉振華心直口快的性格勾勒出來，他富有地域特色的語言表達(dá)更增加人物的真實(shí)感。通過人物對話形塑的劉振華這一人物形象立體豐滿，有血有肉，既有英雄氣概又充滿煙火氣息，避免了正面人物“高大全”的刻板塑造。劇情發(fā)展到后面，作為“刺頭”的劉振華在接受張團(tuán)長思想教育之后，提高了覺悟，轉(zhuǎn)變了思想，他積極帶領(lǐng)戰(zhàn)士們開荒地、修水渠、戰(zhàn)野狼、抓叛匪，從戰(zhàn)斗英雄成功轉(zhuǎn)變?yōu)樯a(chǎn)模范。

　　廣播劇是聲音的藝術(shù)，不同于影視可以通過畫面進(jìn)行空間展示，其空間敘事完全借助聲音來完成。廣播劇中空間環(huán)境往往作為“無生命的角色”，與劇中人物建立起內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，形成一種與人物或和諧或沖突的張力。空間環(huán)境氛圍是表現(xiàn)人物性格、渲染人物思想感情，增強(qiáng)作品真實(shí)感和藝術(shù)感染力的重要手段。

　　《慷慨天山》的敘事空間涉及禮堂、辦公室、沙漠、冰峰、戈壁等多個場域。劇中除了通過旁白交代空間場景之外，還有意通過聲音對不同空間進(jìn)行有層次的區(qū)分。例如為了增強(qiáng)聽覺敘述效果，通過聲音模擬，真實(shí)還原不同空間中的聲音，營造現(xiàn)場感，增強(qiáng)聽眾收聽的沉浸感。以人物對話為例，辦公室里的人物對話聲音清晰響亮，而在禮堂中人物的聲音就顯得空曠略帶回聲。為了突出不同場景的藝術(shù)感染力，劇中運(yùn)用大量特殊環(huán)境聲和獨(dú)具匠心的虛擬聲來打造獨(dú)特的聽覺藝術(shù)空間。例如發(fā)生在不同場景中的風(fēng)聲、雨聲和人物行動中對話略帶的喘息聲等。這些逼真的聲音與旁白形成互文聽覺敘述效果，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感和藝術(shù)感染力。例如第二十二集《風(fēng)雪夜》中加入風(fēng)雪呼嘯的環(huán)境聲，聽眾會在腦海中形成相關(guān)的敘述場景，呼呼的風(fēng)雪聲渲染了惡劣寒冷的氣氛，將聽眾帶入當(dāng)時的情境中，增強(qiáng)了代入感。第五集《墾區(qū)敵情》與叛匪交火的片段中增加急促的槍聲，營造激烈緊張的作戰(zhàn)氣氛。除此之外，創(chuàng)作者還有意通過背景音的緩急來烘托氣氛。例如戰(zhàn)野狼時，為了突出當(dāng)時處境的危險，有意通過急促的背景音，強(qiáng)化緊張的節(jié)奏感。而在敘述生活場景和愛情場景的片段中背景音則相對舒緩放松。在聲音渲染下，聽眾可以肆意展開想象，體悟生動的故事敘述魅力和人物豐富的內(nèi)心情感。

　　《慷慨天山》作為當(dāng)代廣播劇佳作，著重在生動的聽覺敘事中賦予作品審美的精神內(nèi)核，從感人至深的故事中生發(fā)出引領(lǐng)時代前進(jìn)的價值導(dǎo)向。劇中體現(xiàn)第一代兵團(tuán)人不畏艱難、不怕犧牲、任勞任怨的精神要義通過巧妙的聲音敘述呈現(xiàn)給聽眾。其中大量運(yùn)用了人物獨(dú)白表達(dá)思想情感，升華主題。獨(dú)白是在特定場景中人物針對某一事件表達(dá)的直觀感受。劇中多次通過人物獨(dú)白表現(xiàn)了我解放軍駐疆部隊堅決服從黨的領(lǐng)導(dǎo)，為鞏固新疆和平、保衛(wèi)人民和祖國，無私奉獻(xiàn)、不畏艱難的決心和勇氣。

　　值得一提的是，《慷慨天山》中用“聲音景觀”刻意塑造富有新疆特色的紅柳、梭梭、地窩子、爬犁、坎土曼等喚起聽眾的好奇心，形成獨(dú)具特色的聽覺敘述。第四集《沙梁子挖地窩子》中通過旁白描述地窩子的形貌：“先在地面上挖下去個平平整整的方形土坑，然后用紅柳的細(xì)枝和梭梭的粗枝做成檁子和椽子。最后在上面鋪上芨芨草，化些雪水和泥壓在芨芨草上，形成一層厚厚的草泥，便是地窩子的屋頂?！弊鳛楸鴪F(tuán)初建時獨(dú)有的景觀符號，地窩子成為新疆特定年代歷史敘述的重要載體?！暗馗C子好，地窩子強(qiáng)，地窩子冬暖夏又涼，瞧著一片戈壁灘，誰知腳下是營房?！边@首劇中出現(xiàn)的順口溜，凸顯出兵團(tuán)戰(zhàn)士在惡劣的環(huán)境面前大無畏的革命樂觀主義精神。

　　《慷慨天山》作為網(wǎng)絡(luò)小說改編廣播劇的典型，成功實(shí)現(xiàn)了文學(xué)藝術(shù)與聲音藝術(shù)的破圈融合。網(wǎng)絡(luò)小說豐富的故事意涵通過別具一格的聲音載體，形成別樣的聽覺敘述效果。該劇緊扣時代脈搏，通過聲音書寫特殊時代風(fēng)貌，記錄真實(shí)感人的人民生活，體現(xiàn)出作者深厚的家國情懷。相信在時代精神引領(lǐng)下，未來會有更多網(wǎng)絡(luò)小說改編精品問世，成為多渠道、多形式、講好新時代新疆故事的重要載體和新生力量。